S’inspirant entre autres du Manifeste tactiliste de Marinetti, Moholy-Nagy fait réaliser à ses étudiant du Bauhaus de Chicago des sculptures et des tableaux tactiles. Ces objets manipulables permettent de développer son sens du toucher en l’analysant et en le systématisant. Moholy-Nagy considère en effet l’expérience tactile comme la plus riche en qualités et la plus fondamentale, ce qui en fait un préalable nécessaire à toute appréhension de la forme. L’intérêt d’un tel exercice tient donc à la fois de l’expérience esthétique authentique qu’il délivre, analogue à celle de la musique ou de la peinture ; et de la connaissance technique qu’il suppose, dans la mesure où il intègre, sous forme simplifiée, tous les critères d’un projet de design (outils utilisés, propriétés des matériaux, etc.).

 

 

 

 

 

 

James Prestini and Lazlo Moholy-Nagy, Hand Sculptures no. A, D,and  S,  1939-1942.

 

 

 

 

 

 

Lazlo Moholy-Nagy analysing a Hand Sculpture, Institute of Design, Chicago, 1942.

 

 

 

 

 

MANIFESTE TACTILISTE

Le Futurisme, fondé par nous à Milan en 1909, offrait au monde une haine du Musée, de l’Académie et du Sentimentalisme ; il offrait le monde de l’Art-action, la protection des jeunesse contre toute forme de sénilité, la glorification de l’illogique et fou génie innovateur, la sensibilité artistique de la mécanisation, de la vitesse, du music hall, et de l’interpénétration simultanée de la vie moderne, des mots en liberté, du dynamisme plastique, de l’Art des Bruits, du théâtre synthétique. Aujourd’hui le Futurisme redouble son effort créatif.

L’été dernier, à Antiguano, où la rue nommée Amérigo Vespucci, découvreur de l’Amérique, voit ses côtes incurvées longer la mer, j’ai inventé le Tactilisme. Les drapeaux rouges ondulant depuis les ateliers occupés par les travailleurs.

J’étais nu dans l’eau soyeuse déchirée par les rochers, ciseaux mousseux de lames rasoirs, dans les matelas d’algues remplis d’iode. J’étais nu dans la mer d’acier flexible, avec sa respiration fertile et virile. J’ai bu du gobelet de la mer rempli à raz-bord de génie. Le soleil, avec sa longue flamme torréfiée, vulcanisait mon corps et boulonnait la quille de mon front livrant toutes ses voiles au vent.

Un garçon de la classe ouvrière, qui sentait le sel et la pierre chaude, regardait, souriant, ma première table tactile :

« On s’amuse à faire de petits bateaux ? »

Je répondis : « En effet, je construis une œuvre qui portera l’esprit humain vers des eaux inconnues  »

(…)

Par mes observations attentives et anti-traditionnelles de tous les phénomènes érotiques et sentimentaux qui unissent les deux sexes, et des phénomènes non moins complexes de l’amitié, j’ai compris que les êtres humains se parle avec leurs bouches et leurs yeux, et n’atteignent guère une sincérité réelle, à cause du manque de sensibilité de la peau, qui est toujours un médiocre conducteur de la pensée.

Pendant que les yeux et les voix communiquent leurs essences, le sens du toucher de deux individus ne communique presque rien dans leurs affrontements, entrelacements ou frottements. D’où le besoin de transformer la poignée de main, le baiser, et l’accouplement en transmissions conscientes de pensée.

j’ai commencé par soumettre mon sens du toucher à un traitement intensif, localisant les phénomènes confus de volonté et de pensée sur divers points de mon corps, et surtout sur les paumes de mes mains. Cet entrainement est long mais facile, et tous les corps sains peuvent, grâce à cette formation, donner des résultats surprenants et exacts.

D’autre part, les sensibilités malsaines, qui tirent leur excitabilité et leur apparente perfection de la faiblesse même du corps, parviendront moins facilement à une grande puissance tactile, sans durée ni fermeté. J’ai crée une première échelle éducative du toucher qui est, en même temps, une échelle de valeurs tactiles pour le Tactilisme, ou Art du toucher.

 

Première échelle : niveau avec quatre catégories différentes de toucher.

Première catégorie : toucher extrêmement ferme, abstrait, froid.

Papier de verre, papier enduit d’argent.

Seconde catégorie : toucher sans chaleur, persuasif, raisonnant.

Soie lisse, crêpe de soie.

Troisième catégorie : excitant, tiède, nostalgique.

Velours, laine des Pyrénées, laine, crêpe de soie.

Quatrième catégorie : presque irritant, chaud, déterminé.

Soie granuleuse, soie tressée, tissus spongieux.

 

Deuxième échelle : volumes.

Cinquième catégorie : doux, chaud, humain.

Daim, crin de cheval, cheveux humains, marabout.

Sixième catégorie : chaud, sensuel, fougueux, affectueux

Cette catégorie a deux branches :

Fer rugueux, brosse souple, éponge, brosse métallique, peluche, duvet humain, peau de pêche, ventre d’oiseau.

 

Moyennant cette distinction de valeurs tactiles, j’ai crée :

1. – Les tables tactiles simples.

Que je présenterais au public dans nos contactilations ou conférences sur l’Art du tact. J’ai disposé en de savantes combinaisons harmonieuses ou entrechoquées les différentes valeurs tactiles cataloguées précédemment.

2. – Tables tactiles abstraites ou suggestives.

Ces tables tactiles ont des dispositions de valeurs tactiles qui permettent aux mains d’errer sur elles en suivant des traces colorées, réalisant ainsi un déroulement de sensations suggestives, dont le rythme tour à tour languissant, cadencé ou tumultueux est réglé par des indications précises.

Une de ces tables tactiles abstraites réalisées par moi et qui a pour titre : Soudan-Paris, contient dans sa partie Soudan des valeurs tactiles rudes, grasses, raboteuses, piquantes, brûlantes (étoffe spongieuse, éponge, papier de verre, laine, brosse, brosse de fer) ; dans sa partie Mer, des valeurs  tactiles glissantes, métalliques fraîches (papier d’étain) ; dans sa partie Paris, des valeurs tactiles moelleuses, très délicates, caressantes, chaudes et froides à la fois (soie, velours, plumes, houppes).

3. – Tables tactiles pour sexes différents.

Dans ces tables tactiles la disposition des valeurs tactiles permet aux quatre mains d’un homme et d’une femme accordées de suivre et apprécier ensemble leur voyage tactile.

Ces tables tactiles sont très variées, et le plaisir qu’elles donnent s’enrichit d’inattendu dans l’émulation de deux sensibilités rivales, qui s’efforceront de mieux sentir et de mieux expliquer leurs sensations concourantes. Ces tables tactiles sont destinées à remplacer l’abrutissant jeu d’échecs.

4. – Coussins tactiles.

5. – Divans tactiles. 

6. – Lits tactiles.

7. – Chemises et vêtements tactiles. 

8. – Chambres tactiles.

Dans ces chambres tactiles nous aurons des pavés et des murs formés de grandes tables tactiles. Valeurs tactiles de glaces, eau courante, pierres, métaux, brosses, fils légèrement électrisés, marbres, velours, tapis, qui donneront aux pieds nus des danseurs et danseuses un maximum de plaisir spirituel et sensuel.

9. – Rues tactiles.

10. – Théâtres tactiles.

Nous auront des théâtres prédisposés pour le Tactilisme. Les spectateurs assis appuieront les mains sur de longs rubans tactiles qui rouleront en produisant des harmonies de sensations tactiles avec des rythmes différents. Ces rubans tactiles pourront aussi être disposés sur de petites roues tournantes, avec des accompagnements de musique et de lumières.

11. – tables tactiles pour improvisations motlibristes.

Le tactiliste exprimera à haute voix les différentes sensations tactiles qui lui donnera le voyage de ses mains. Son improvisation sera molibriste, c’est-à-dire délivrée de tout rythme, syntaxe et prosodie, improvisation essentielle et synthétique et la moins humaine possible.

Le tactiliste improvisateur pourra avoir les yeux bandés, mais il est préférable de l’envelopper dans la gerbe lumineuse d’un projecteur. On bandera les yeux aux nouveaux initiés qui n’ont pas encore éduqué suffisamment leur sensibilité tactile. Quant aux véritables tactilistes, la pleine lumière d’un projecteur est préférable, parce que l’obscurité entraîne l’inconvénient de trop replier la sensibilité vers une abstraction excessive.

EDUCATION DU TACT

1. – Il faut tenir ses mains pour plusieurs jours gantées pendant que le cerveau s’efforcera de condenser en elles les désirs de sensations tactiles différentes.

2. – Nager sous l’eau dans la mer, en cherchant à distinguer tactilement les courants enchevêtrés et les températures différentes.

3. – Dénombrer et reconnaître chaque soir, en pleine obscurité, tous les objets de sa chambre à coucher. C’est en me livrant à cet exercice dans le souterrain noir d’une tranchée de Gorizia, en 1917, que j’ai fait mes premières expériences tactiles.

Je n’ai jamais eu la prétention d’inventer la sensibilité tactile, qui se manifesta sous des formes géniales dans la Jongleuse et les Hors-Nature de Rachilde. D’autres écrivains et artistes ont eu le pressentiment du Tactilisme. Il y a en outre depuis longtemps un art plastique du toucher. Mon grand ami Boccioni, peintre et sculpteur futuriste, sentait tactilement quand il créait en 1911 son ensemble plastique Fusion d’une tête et d’une croisée, avec des matériaux absolument opposés comme poids et valeur tactile : fer, porcelaine et cheveux de femme.

Le Tactilisme crée par moi est un art réalisé et nettement séparé des arts plastiques. Il n’a rien à faire, rien à gagner et out à perdre avec la peinture ou la sculpture. il faut, autant que possible, éviter dans les tables tactiles le bariolage ou les agencements de couleurs qui se prêtent à des impressions plastiques. Les peintres et les sculpteurs, naturellement enclins à subordonner les valeurs tactiles aux valeurs visuelles, pourront difficilement créer des tables tactiles significatives. Le Tactilisme me semble particulièrement réservé aux jeunes poètes, aux pianistes, aux dactylographes et à tous les tempréraments érotiques raffinés et puissants.

Le Tactilisme doit éviter non seulement la collaboration des arts plastiques, mais aussi l’érotomanie maladive. Il doit avoir pour but les harmonies tactiles tout simplement. Le Tactilisme servira en outre à perfectionner les communications spirituelles entre les êtres humains à travers l’épiderme. La distinction des cinq sens est arbitraire et l’on pourra certainement un jour découvrir et cataloguer de nombreux autres sens. le Tactilisme favorisera cette découverte.

Milan, 11 janvier 1921

F. T. Marinetti

 

 

 

 

 

Sculptures tactiles et Tables tactiles, Bauhaus de Chicago, 1937-1938.